Taller de Improvisación Para Cantantes de Jazz

Taller de Improvisación Jazzística Para Cantantes
a cargo de Guadalupe Raventos

4 clases grupales de dos horas, en dos días diferentes: Viernes 6 a 27de Febrero, de 20 a 22 y
Sábados 7 a 28 de Febrero, de 11 a 13
Cupo: 6 alumnos por clase.
El curso incluye cuadernillo con ejercicios.

Partiendo de temas que se tocan habitualmente en jams, la propuesta es:
conocer profundamente cada uno, para ganar recursos de improvisación.

Eso implica incorporar completamente cada elemento de la composición:

-Estructura del tema,
-Frases rítmicas
-Notas
-Secuencias armónicas (los acordes); así como las escalas y patrones que se puede cantar sobre ellos.

Poder cantar cada uno de ellos individualmente, a capella y sobre secuencias armónicas.

Vacantes limitadas.
Interesados contactarse a este lupejazz@yahoo.com y al: 4502-1367

Hi Fly

Esto es para compartir, espero que lo disfruten.
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Mecánica de las Cuerdas Vocales

Acá pongo a disposición una pequeña clase sobre la mecánica de las cuerdas vocasle. Lamentablemente, digo por los que no lo entiende, está en inglés. Sugiero que se junten con alguien que les traduzca, porque está muy bueno!

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Incorporeme a EMPA

Desde el miercoles pasado, formo parte del plantel de profesores de la EMPA, Escuela Popular de Musica de Avellaneda. Mi colega, que hace años que es docente alli, es la querida Marina Rama. Mis dias son los miercoles, de 19 a 23, y me pueden ubicar en la sede anexa, de Mitre 292. Ante cualquier duda, ubiquenme en el mail lupejazz@gmail.com o llamen a EMPA al 4222-6781.

entrevista a Ralph Sharon, pianista. Acompañar: Un Arte Perdido

Jugaste un doble rol: fuiste el líder del Ralph Sharon Trio, sin embargo se te conoce más por ser el acompañante al piano de Tony Bennett, de toda la vida.

Les digo al bajista y al baterista: Yo acompaño a Tony. Uds acompañenme a a mí a a acompañar a Tony.. Y estos tipo son muy Buenos acompañantes, por que son capaces de seguir el sentimiento que le doy a Tony, y ellos también tienen que escucharl muy cuy cuidadosamente.

Acompañar a un cantante. Casi un arte perdido. Es diferente para cada intérprete?

Me alegro que hayas usado ese término, porque pienso que es un arte en sí ismo. Y realmente es diferente acompañar a cada cantante, excepto el concepto principal, que es que uno tiene que dejarles siempre mucho espacio; uno nunca toca sobre lo que canta el cantante. Dejarles epacio suficiente para que hagan algo, pero también hacer un fondo que los pueda inspirar y empujarlos a hacer cosas nuevas. Cambio un acorde, y pongo, como Tony dice, un acorde jugoso -y el responde a ese Nuevo acorde. Yo realmente me relaciono musicalmente con Tony tratándolo como si él fuera un instrumento de viento. Sin irse tan lejos, armónicamente como uno iría quizás con un saxo.


Los standards pueden ser muy ricos musicalmente, y a la vez mantener la neutralidad, ser como telas en blanco, abiertas a la interpretación. Cómo manejan con Tony el approach al tomar por primera vez un standard?


Cuando grabábamos Swings de Sammy Cahn Songbook, lo primero que pensaba era tocar en otro tempo que lo usual. Tambien tengo una tendencia a pensar, cómoi haría esto la banda de Count Basie?
Porque ellos tenían un groove, una manera de pegar un tempo que realmente me impresionó siempre. Tony, por otro lado es un hincha con el tema de las letras, y entender qué era exactamente lo que quería decir el autor, lo que ignifica cada palabra. El necesita entender eso. Lo que sigue es realmente ambicioso. Lo que el quiere es que, sea la canción que sea, quiere que hagamos la version definitive. Prueba todos los tempos, diferentes fraseos, diferentes tonos. Algunas veces subir un semitono cambia todo el color de la canción, Una vez establecido el temo, es el contexto que tenermos, pero cada noche la canta un poco distinta.

Hasta recientemente, no se pensaba en Tony como cantante de jazz, de la manera en que sí se pensaba de Sarah Vaughan.

Me gusta pensar que yo estimulé un poco su costado jazzero, ya que soy principalmente un pianista de jazz. De hecho en 1956, cuando me llamó por primera vez, nunca había oído hablar de él, de tan metido que estaba en la escena más jazzística.
Y él ya tenía un sentido del jazz, pero nadie se lo había hecho aprovechar. Era considerado más que nada un cantante pop con varios hits. Pero tampoco ayudaban los directives de las discográficas: en Columbia, Mitch Miller se opuso a que grabáramos con músicos como Jo Jones, Art Blakey y Chico Hamilton. Pero lo hicimos en The Beat of My Heart, en 1957, y realmente lo celebramos.

Por Dan Forte, para la revista Musician, Noviembre 1998

Notorious!

Este Sábado 13 de Enero: Guadalupe canta con Abel Patrone en piano. Las composiciones: algunas muy complejas, como "The Peacocks", otras sencillas y elegantes, como "Somebody Cares", de las menos conocidas de Ellington. El lugar: Callao 966, a las 0.30.
Entrada: $15.

Duo con Sebastián Valsecchi

En Diciembre, cierro el año con el dúo Valsecchi-Raventos. Músico invitado: Carlos Alvarez.
Será el 30. a las 23 hs en Museo Renault.
En Febrero, retomamos actividades musicales en La Bibilioteca Café, todos los sábados del mes. 22 hs.

SEMINARIO DE JAZZ PARA CANTANTES

Se viene Enero, que es el tiempo de descanso y recargar pilas. Pasado el 15, daré el seminario de jazz e improvisación que ya es una tradición los veranos porteños.

Los/as interesados/as comuniquense conmigo al mail: lupejazz@gmail.com.

Serán los sábados de 11 a 13 hs. En el barrio de Boedo.